放眼國(guó)際雕塑藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，歐洲市場(chǎng)相對(duì)要比國(guó)內(nèi)雕塑市場(chǎng)成熟和熱鬧得多，以阿爾伯特•賈柯梅蒂(Alberto Giacometti)、康斯坦丁•布朗庫(kù)西(Constantin Brancusi)、亞歷山大•考爾德(Alexander Calder)等大家為首的歐洲雕塑界精英群體，引領(lǐng)著西方雕塑藝術(shù)市場(chǎng)并捷報(bào)頻傳，自2010年蘇富比拍賣(mài)行以6500萬(wàn)英鎊的高價(jià)成功售出賈柯梅蒂的《行走的人》開(kāi)始，就表明歐洲雕塑作品同繪畫(huà)作品一樣，有攀上拍價(jià)高峰的能力。 
  
在中國(guó)，雕塑藝術(shù)目前仍屬小眾藝術(shù)，其內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值與其在市場(chǎng)上的價(jià)格不完全相符，可以說(shuō)一直是被人們忽視的藝術(shù)門(mén)類。從雅昌的拍賣(mài)數(shù)據(jù)可查，自1995年至2012年，國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)上出現(xiàn)的數(shù)千件雕塑藝術(shù)品，單件最高成交額與書(shū)畫(huà)、瓷器類拍品的單件價(jià)格仍不可比肩，更不用說(shuō)跟歐洲的天價(jià)雕塑藝術(shù)品相比了。這種情況與人們對(duì)于雕塑藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)知不足有很大關(guān)系，也與雕塑作品放置空間的局限性有關(guān)，傳統(tǒng)的收藏意識(shí)和習(xí)慣也都不同程度地限制了雕塑市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展。不過(guò)，隨著私人居住空間的改善，以及一些新的建筑空間對(duì)雕塑的需求，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)雕塑藝術(shù)的需求會(huì)隨機(jī)增長(zhǎng)。歐洲雕塑是一門(mén)古老深遠(yuǎn)的藝術(shù)門(mén)類，當(dāng)今東西方交流頻繁之時(shí)，歐洲雕塑在中國(guó)卻還是一個(gè)盲點(diǎn)，中國(guó)藏家若想收藏歐洲藝術(shù)品，到國(guó)外購(gòu)買(mǎi)又費(fèi)用不菲，鑒于此，銀座國(guó)際拍賣(mài)有限公司結(jié)合所屬魯商集團(tuán)先前在歐洲古董市場(chǎng)建立的業(yè)務(wù)往來(lái)，在2012年首拍中特別策劃推出了“十八、十九世紀(jì)歐洲雕塑”專場(chǎng)，首開(kāi)歐洲雕塑在中國(guó)專場(chǎng)拍賣(mài)的先河，這次試水，取得了非常棒的成績(jī)。 
  
承接首拍的佳績(jī)，銀座國(guó)際于2013年春拍繼續(xù)為大家奉上“洞精唯美——十八、十九世紀(jì)歐洲雕塑”專場(chǎng)，拍品數(shù)量較首拍亦有所增加，其中涵蓋了奧古斯特•羅丹（Auguste Rodin）、皮諾•荷仕禮（Benoit Rougelet）、讓•萊昂•杰羅姆（Jean Leon Gerome）、埃米爾•波素（Boisseau Emile Andre）、阿爾伯特•卡里爾•貝勒尤斯（Cavvier Belleuse Albert）、瑪主漢•莫荷（Mathurin Moreau）等大家的經(jīng)典作品46件，此專場(chǎng)拍品仍舊征得于法國(guó)知名家族及巴黎著名古董商，又一次把近現(xiàn)代歐洲雕塑藝術(shù)之精髓完美地呈現(xiàn)給大家。 
  
為什么會(huì)側(cè)重于十八、十九世紀(jì)的雕塑藝術(shù)？因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期是歐洲資本主義廣泛發(fā)展的重要時(shí)期，也是藝術(shù)風(fēng)格百花齊放的時(shí)期，當(dāng)時(shí)既有風(fēng)行一時(shí)的洛可可藝術(shù)，又有古典主義。后期新古典主義、浪漫主義雕塑也相繼出現(xiàn)，更出現(xiàn)了一批以羅丹大師為首的法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義雕塑家，他們的成就將歐洲雕塑推向了新的高峰又啟發(fā)著后人。這個(gè)時(shí)期也是歐洲雕塑藝術(shù)從實(shí)用性功能向個(gè)人探索性較強(qiáng)、創(chuàng)作風(fēng)格明顯的架上雕塑過(guò)渡的分界點(diǎn)，所以此時(shí)期的雕塑在整個(gè)世界雕塑史上是非常重要的。 
  
此專場(chǎng)的壓軸之作當(dāng)屬羅丹大師的作品《青銅時(shí)代》（L’Age d’Airain）、《永恒的春天》（L’Eternel Printemps）、《沐浴中的維納斯》（La Toilette de Venus）。這三件作品來(lái)源清晰可靠，羅丹大師去世前的幾年，因生活窘迫，將大部分作品捐給法國(guó)政府，由政府支持他晚年的生活和創(chuàng)作；羅丹大師去世后，其部分原作品模具及授權(quán)授予舍弗茲鑄造公司（Airaindor Valsuani），此三件作品均由舍弗茲鑄造公司（Airaindor Valsuani）用羅丹大師作品原模于1998年限量翻鑄。 
  
為了保證藝術(shù)家作品的權(quán)益和價(jià)值，法國(guó)設(shè)有專門(mén)的專利權(quán)保護(hù)法。如某藝術(shù)家在去世后即便有人或者機(jī)構(gòu)繼承其作品版權(quán)，作品的翻制次數(shù)也有嚴(yán)格限制。名家雕塑作品，法國(guó)法律規(guī)定每30年才可以翻制一次，每次翻制不得超過(guò)30件，且必須出具有授權(quán)鑄造公司的保真證書(shū)。羅丹大師的這三件作品，據(jù)資料查證，于20世紀(jì)30年代和60年代分別被翻制了一次，加上1998年的翻制，世上存量不會(huì)超過(guò)百件，流入中國(guó)藏家手中更是寥寥。法國(guó)羅丹博物館專家介紹，中國(guó)（包括港澳臺(tái)地區(qū)）擁有羅丹大師原作僅幾件。目前歐洲雕塑市場(chǎng)羅丹大師生前（1917年以前）鑄造的作品，價(jià)格動(dòng)輒上百萬(wàn)美金，羅丹大師去世后以他的原模翻制的作品，價(jià)格仍舊不菲。歐洲頂尖藝術(shù)藏品亮相銀座春拍，無(wú)疑是今年中國(guó)春拍拍場(chǎng)一大亮點(diǎn)。 
  
《永恒的春天》（L’Eternel Printemps）純銅雕塑，54×29×41cm，附舍弗茲鑄造公司（Airaindor Valsuani）出具的真品鑒定證書(shū)，編號(hào)為G5/25?！队篮愕拇禾臁肥橇_丹大師表達(dá)“永恒愛(ài)情”主題系列雕塑的代表作，塑造一位青年左手扶著石頭，右手緊緊攬住心中所愛(ài)并深情擁吻他心上人的情景，女孩則斜跪在地上，昂首接受這份愛(ài)戀溫存，她的身軀努力向后彎伸猶如一彎明月，展現(xiàn)出女性的健美體態(tài)。情侶熱烈擁吻的瞬間，如春天般清新，表達(dá)了人類愛(ài)情的靈魂升華。 
  
《青銅時(shí)代》（L’Age d’Airain）純銅雕塑，高103cm，附舍弗茲鑄造公司（Airaindor Valsuani）出具的真品鑒定證書(shū)，編號(hào)為G1/25。正如羅丹大師所說(shuō)的，這是一個(gè)“緩慢地從深深的夢(mèng)鄉(xiāng)里蘇醒”的男人，觀者能感覺(jué)到男子身上的血脈的流動(dòng)和肌肉的顫動(dòng)。作品是羅丹大師游學(xué)意大利后回到巴黎的第一件作品，主人公是一位左手握拳、右手扶頭、面孔昂起作思索狀的男子。男子雖眼帶睡意，但身體是伸展的，這正寓意人類剛剛從蒙昧、野蠻的狀態(tài)中解脫出來(lái)，即將進(jìn)入文明智慧的新時(shí)期。 
  
《沐浴中的維納斯》（La Toilette de Venus）純銅雕塑，高47cm，附舍弗茲鑄造公司（Airaindor Valsuani）出具的真品鑒定證書(shū)，編號(hào)為G3/25。作品選自《地獄之門(mén)》的一個(gè)情節(jié)，表現(xiàn)沐浴的維納斯，長(zhǎng)發(fā)如水一般波動(dòng)，高舉著雙臂，彎曲的脊背和腰肢，微微隆起的腹部和豐滿的臀部形成了美妙而富有生命之美的曲線。羅丹大師的不少作品都將女人體作為具有神圣意味的偶像而受到崇拜。 
  
除了羅丹大師的三件極具典要的作品將亮相之外，還有更多歐洲十八、十九世紀(jì)雕塑家的作品將會(huì)出現(xiàn)在今年銀座春拍的拍場(chǎng)中。 
  
法國(guó)著名雕塑家阿爾伯特•卡里爾•貝勒尤斯（Cavvier Belleuse Albert）是大衛(wèi)•當(dāng)熱在法國(guó)美術(shù)學(xué)院里的學(xué)生，羅丹大師曾是他的助理。他的作品《出浴的維納斯》(Baignade venus)也將會(huì)亮相于此次銀座春拍。維納斯被作者刻畫(huà)成少女形象，她有著豐腴而健康的身姿、長(zhǎng)長(zhǎng)的卷發(fā)，橢圓形的臉龐上有著小巧的鼻子和豐滿的嘴唇。白色的大理石將少女特有的柔軟和細(xì)膩質(zhì)感表現(xiàn)得十分到位，少女腳邊的一只乖巧可愛(ài)的小貓使得整件作品更加動(dòng)人。 
  
法國(guó)十九世紀(jì)著名雕塑家埃米爾•波素（BOISSEAU Emile Andre）的作品《保衛(wèi)家園》（La Defense du foyer)表現(xiàn)的是一位丈夫?yàn)榱吮Ｐl(wèi)家園和親人，勇敢?jiàn)^起而戰(zhàn)的形象。作品具有古典主義的英雄氣概和希臘化時(shí)期的典范美，也表現(xiàn)出英雄主義的崇高和偉大，其更重要的意義是藝術(shù)家對(duì)于勇敢挺身而出保護(hù)家園的人們所流露出的贊頌之情。 
  
意大利著名雕塑家倫道夫•羅杰斯（Randolh ROGERS）純白色大理石經(jīng)典之作也將亮相?！读_密歐與朱麗葉》(Romeo et juliette)塑造一對(duì)深情相擁的情侶，女孩略帶嬌羞依偎在她愛(ài)人懷抱里，她的愛(ài)人則緊緊抱著她，目光從來(lái)沒(méi)從她身上移開(kāi)，那種依戀和深怕失去的憂郁眼神，似乎預(yù)示著可怕的事情將要發(fā)生，而純潔的女孩還在深情沉醉在甜蜜的愛(ài)情里。藝術(shù)家采用螺旋上升的結(jié)構(gòu)使這件作品極具感染力，男女之間純真圣潔的愛(ài)情通過(guò)藝術(shù)家對(duì)人物動(dòng)作及神情的刻畫(huà)，被精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來(lái)。 
  
艾曼樓•費(fèi)密爾（Emmanuel FREMIET）的純銅作品《羅馬戰(zhàn)車(chē)上的騎士》(conducteur de char romain)出現(xiàn)在此次銀座春拍中，作品表現(xiàn)了一位羅馬勇士正在馴服兩匹桀驁不馴的戰(zhàn)馬的情形，他身著戰(zhàn)袍，頭戴盔甲，神情果敢而堅(jiān)毅，左手緊握著戰(zhàn)馬的韁繩，高舉的右手握著鞭子，兩匹戰(zhàn)馬奮蹄嘶鳴。藝術(shù)家對(duì)人物動(dòng)態(tài)的捕捉和對(duì)戰(zhàn)馬嘶鳴時(shí)的精確表達(dá)，彰顯出其精湛的技藝。 
  
銀座拍賣(mài)會(huì)將西方藝術(shù)品專場(chǎng)視為業(yè)務(wù)上的重要板塊，以后不僅局限于雕塑藝術(shù)，將會(huì)有更多品類的高規(guī)格、高品質(zhì)的西方藝術(shù)品陸續(xù)引進(jìn)國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)。