北京銀座國(guó)際拍賣(mài)公司2012首屆藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)經(jīng)過(guò)近半年的籌備將于11月23日，在北京昆侖飯店鳴鑼啟瑞，隆重開(kāi)槌。屆時(shí)，經(jīng)過(guò)精心挑選與嚴(yán)格甄別的800余件拍品，將奉呈于藏家與藝術(shù)品愛(ài)好者的眼前。此次拍賣(mài)會(huì)分為現(xiàn)當(dāng)代五大名家、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、18-19世紀(jì)歐洲雕塑、當(dāng)代書(shū)畫(huà)四大板塊，將以六大拍賣(mài)專場(chǎng)的形式順次舉行。

【現(xiàn)當(dāng)代五大名家】

銀座國(guó)際拍賣(mài)開(kāi)篇推出王雪濤、范曾、董壽平、李苦禪、黃胄五位名家精品130余件。藝術(shù)品真?zhèn)魏丸b定話語(yǔ)權(quán)問(wèn)題多少會(huì)對(duì)藏家造成困擾，針對(duì)這一專場(chǎng)，銀座國(guó)際提出專家署名鑒定概念，力邀圈內(nèi)潛心術(shù)業(yè)、德高望重的現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定專家，雅集品鑒勘定真?zhèn)?，署名力薦珍品，以期打消藏家入市顧慮。本板塊中，現(xiàn)當(dāng)代五大名家作品可謂件件珠璣?！短じ栊小窞殚_(kāi)啟人物畫(huà)筆墨范式的國(guó)畫(huà)大師黃胄之作。黃胄以畫(huà)驢著稱，筆下的人物畫(huà)最顯著特點(diǎn)是將速寫(xiě)和西方用色方法植入到中國(guó)繪畫(huà)中，西方繪畫(huà)的色彩塊面與東方柔美的線條相交融，寫(xiě)意潑墨與工筆重彩相結(jié)合，充滿了生命之靈性，人物感情動(dòng)態(tài)和毛驢成群結(jié)隊(duì)之勢(shì)躍然紙上，此圖中黃胄欲表現(xiàn)邊疆人民向國(guó)家喜交余糧之動(dòng)人情景，但畫(huà)家卻在題跋道：“以未能畫(huà)出向國(guó)家交售余糧之動(dòng)人情景為憾”，足見(jiàn)黃胄對(duì)個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的至高要求。

小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一代宗師王雪濤的《冊(cè)頁(yè)四開(kāi)》為先生創(chuàng)作高峰時(shí)期之精品，畫(huà)面營(yíng)造出了幽邃、靜雅、柔美的意象境界，物象之形被簡(jiǎn)化，富于韻味的筆墨渲染出自然之美、野逸之美、天地和諧之美。雪濤先生善于用遠(yuǎn)景和近景的反差推進(jìn)景深、烘托畫(huà)面幽遠(yuǎn)闊大的氣氛，前景的花草以寫(xiě)實(shí)手法描繪，而后再將整個(gè)畫(huà)面烘染出多種層次，既有似落日的余暉和煙霧迷蒙的柔美，又有幽然恬靜的田園風(fēng)物。冊(cè)頁(yè)中有劉炳森抄錄劉方平《夜月》詩(shī)。“今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗”之詩(shī)句，與畫(huà)面花鳥(niǎo)相互呼應(yīng)成趣，渾然一體，一派祥和景象。

董壽平的《黃山》以奇峰老松為題材，不拘峰石之形似，而求整幅氣韻的統(tǒng)一，在松枝走勢(shì)與山體皴法上著墨最多，松樹(shù)堅(jiān)挺軒昂,山體構(gòu)圖空靈,以書(shū)法為之,渾厚古樸。董壽平在畫(huà)界享有“黃山巨擘”的雅譽(yù)，蒼松結(jié)合黃山的磅礴氣勢(shì)，為各界人士稱道，曾有巨幅蒼松題材作品在人民大會(huì)堂大廳懸掛。當(dāng)代國(guó)學(xué)大師范曾的《老子出關(guān)》作品不追求華麗與高貴，整個(gè)畫(huà)面整潔素雅，諸多意象繁而不亂，統(tǒng)一和諧。范曾以書(shū)法入畫(huà)，線條變化力度拿捏到位，透過(guò)線條既表現(xiàn)人物情態(tài)，又能以簡(jiǎn)單勾勒展現(xiàn)物景結(jié)構(gòu)，使得作品流暢淺易，蘊(yùn)蓄豐富的內(nèi)容。其筆墨之精妙、天骨之開(kāi)張、格調(diào)之清雅、意態(tài)之從容，俱入瀟灑飄逸之境，可謂清新庚開(kāi)府，俊逸鮑參軍。

李苦禪晚年力作《晴雪梅花》繪于1980年，圖以舊詩(shī)《梅花一首》中的兩句詩(shī)意而畫(huà)：“林間傲骨須珍重，不到寒時(shí)不肯香”，李苦禪早年畫(huà)梅花以畫(huà)風(fēng)奔放，粗豪質(zhì)樸而著名，晚年之作更加簡(jiǎn)率蒼勁，獨(dú)辟蹊徑。此梅花圖中可見(jiàn)李苦禪功力，出筆即可謂純清白雪，桃夭灼灼。

【近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)】

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)一向是各家拍賣(mài)公司的重頭，銀座國(guó)際此次首拍也不無(wú)例外。此次，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊設(shè)置兩個(gè)拍賣(mài)專場(chǎng)，將為藏家呈現(xiàn)齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、李可染等大師精品。

齊白石妙筆《紫藤》屬本板塊主推拍品之一。齊白石曾有款曰：“藤不能垂絕無(wú)姿態(tài)，垂雖略同，變化無(wú)窮也。”從中可見(jiàn)白石老人揮筆畫(huà)藤頗多，卻沒(méi)有一張重樣之作。齊白石繪畫(huà)則依托于現(xiàn)實(shí)，紫藤枝蔓有主有次，濃墨粗枝以書(shū)法入畫(huà)，力度遒勁；零碎細(xì)小支蔓淺淡，筆意溫潤(rùn)。由真實(shí)紫藤到畫(huà)面之藤，取舍適當(dāng)，雖然款識(shí)道：“白石老人任筆取之”，但此種取舍當(dāng)以融入畫(huà)家功力之中。以淺淡色彩，配合墨色點(diǎn)出紫藤花疏密堆疊；以細(xì)筆勾勒，蜜蜂聞香起舞之態(tài)。

張大千彩墨潑灑的婀娜剛勁之《荷》為乙亥（1935年）十月，37歲時(shí)為謝玉岑先生所作，畫(huà)上題有“孤鸞室”三字，“孤鸞”是謝先生中年后常用的齋名。此畫(huà)在用筆、用墨、用色、用水、布局諸方面極佳。畫(huà)中一巨石，是實(shí)，卻施以清淡輕靈之筆。近處以濃墨為主、干濕濃淡變化豐富的破筆畫(huà)荷葉，遮擋白荷，抑揚(yáng)有致。石頂部又畫(huà)數(shù)片花與葉，筆墨生動(dòng)，花作若隱若現(xiàn)狀，宛如含羞少女。在墨色方面，自近而遠(yuǎn)，由濃至淡，濃淡相間，臻于化境。在布局上，以實(shí)為虛，畫(huà)石一大塊卻施之于白，計(jì)白當(dāng)黑。難怪乎徐悲鴻說(shuō)：張大千的荷花為國(guó)人臉上增色?！抖朊忌綉浻巍窞?0世紀(jì)50年代中后期張大千作品，以水墨、積染和潑染為主的畫(huà)風(fēng)，奠定其晚年潑墨山水的底蘊(yùn)。他曾畫(huà)多幅峨眉山景致，此幅作品筆墨雄渾恣意，布局奇崛迭宕。前方蓊郁蒼松，筆力細(xì)致挺拔，圖中坡石多以北苑披麻法鉤皴，凸顯峨嵋山重巒迭翠、石堅(jiān)聳峻的氣勢(shì)。

徐悲鴻贈(zèng)予“平生第一知己”黃曼士之《馬》。黃曼士乃新加坡著名書(shū)畫(huà)收藏大家，自幼即受過(guò)中華文化的熏陶，雅好藝術(shù)，收藏頗豐，寓所名為“百扇齋”，在新加坡甚至南洋地區(qū)均有一定的影響力。徐悲鴻在最困難的時(shí)候，有黃曼士伸出援手，因此兩人結(jié)下深厚情誼，悲鴻先生尊稱黃氏為二哥。1925到1942 年間，徐悲鴻曾多次到訪新加坡，在此期間畫(huà)了百余幅畫(huà)作，其中進(jìn)入黃曼士收藏的作品以馬為題材的占多數(shù)。此幅《馬》用魏碑兼草隸的書(shū)法筆意，勾畫(huà)馬的軀干，再借大筆揮寫(xiě)出馬尾及馬鬃，最后用水墨暈染馬的頸、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨揮灑間，陰陽(yáng)相背的質(zhì)感頓生。高挺的頸項(xiàng)、飛動(dòng)的鬃鬣馬尾、刨地的足蹄，一種蓄勢(shì)待奔的氣勢(shì)已經(jīng)藴藏其間，瀟灑靈動(dòng)之形象赫然眼前。

此構(gòu)圖難能可見(jiàn)，馬頸和身體之間的空間的表現(xiàn)恰到好處，用墨色的細(xì)微變化，將空間透視表現(xiàn)得淋漓盡致。一匹高大、健壯的駿馬的動(dòng)態(tài)躍然紙面。

謝稚柳陳佩秋伉儷合作的《山水清音》　二十七開(kāi)冊(cè)頁(yè)具備將繪畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)詞和題跋融為一爐，充滿著詩(shī)情畫(huà)意的獨(dú)特形式。2005年，曾有拍賣(mài)行推出“趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)精品專場(chǎng)”，在藝術(shù)市場(chǎng)上引起極大的轟動(dòng)，拍品全部成交，成交額高出總估價(jià)兩倍有余，足見(jiàn)此伉儷作品在藏家心中的分量。謝稚柳是一位崇尚傳統(tǒng)的畫(huà)家，多工筆細(xì)寫(xiě)，富麗堂皇，將“落墨法”運(yùn)用到山水之中，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁的浪漫格調(diào)。陳佩秋書(shū)法行書(shū)筆調(diào)流暢又不失工整，似與她的寫(xiě)意繪畫(huà)的總體風(fēng)格保持一致。謝稚柳的浪漫縱橫筆墨，與書(shū)法冊(cè)頁(yè)中陳佩秋不時(shí)充溢的鐵劃銀鉤式的清拔勁健的陳氏筆體交相呼應(yīng)，令人過(guò)目難忘。

黎雄才《迎客松》是五十年代湖南湘繡廠購(gòu)藏名家書(shū)畫(huà)之時(shí)的收藏。黎雄才的山水畫(huà)基本上是旅行寫(xiě)生的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)化而來(lái)的。此幅作品熔院體青綠山水，與近代日本繪畫(huà)藝術(shù)為一爐，“白沙黑松”的松樹(shù)形象極端濃重化，純以濃墨揮灑而出，漆黑如同剪影，由此久負(fù)盛名，得到“黎松才”之美譽(yù)。山水以攝取造化精蘊(yùn)為指歸，筆墨濃重，氣韻雄厚，筆法生辣勁健，繁密處可見(jiàn)通透，虛空中顯出神韻。

本場(chǎng)拍賣(mài)中，“翟陰堂收藏”中的作品也可圈可點(diǎn)。翟陰堂系河北省來(lái)源縣人，建國(guó)后曾在中央交通部運(yùn)輸計(jì)劃處、外交部、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館擔(dān)任重要職位，與眾多藝術(shù)家志趣相投，藏有多位名家的點(diǎn)撥之作。傅抱石的《山水》、黃胄和邵宇合作的《少女》、傳統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)大師李苦禪的《菊石圖》、康生的書(shū)法作品均當(dāng)屬翟陰堂收藏中的精品雅作，值得藏家傾目。
 
【當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)】
 
當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)拍品數(shù)量居多，集中了中國(guó)當(dāng)代最著名和最有市場(chǎng)活力的藝術(shù)家作品300余件，它們大部分是中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、北京畫(huà)院等國(guó)家專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)藝術(shù)家的傾心之作，多見(jiàn)于重要大型展覽及其出版物之中。當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品，具有風(fēng)險(xiǎn)小、投資回報(bào)率高的特點(diǎn)，因此近年來(lái)其市場(chǎng)走勢(shì)愈見(jiàn)升溫。

師從朱乃正先生學(xué)習(xí)繪畫(huà)，受教于王子武先生、周思聰先生的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)畫(huà)家趙建成所繪《弘一法師》給人以安詳平靜之感。弘一手持拐杖正坐，面部情態(tài)安詳，藝術(shù)家用皴法表現(xiàn)面部陰陽(yáng)相背關(guān)系，用筆用墨刻畫(huà)細(xì)致變化豐富，整幅作品著墨不多，以濃墨淺淡的線條勾勒弘一素衣，只有面部與手部設(shè)色，芭蕉、石凳、書(shū)籍均由墨色與皴法表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面素雅減淡，計(jì)白當(dāng)黑。

田黎明的作品《少女》描繪了一位在陽(yáng)光下安詳靜坐的西藏少女。作品中大塊留白、人物面部和衣著上的光斑，使畫(huà)面充滿光感，“光”是田黎明繪畫(huà)的重要因素之一，他將西方光影、色調(diào)變化等因素進(jìn)行平面化處理，并立足于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的文化基礎(chǔ)上融合西方因素，豐富了現(xiàn)代人物畫(huà)的表現(xiàn)力，保持了中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特性，形成一種意象和朦朧詩(shī)般的意境，充滿著韻味和書(shū)香氣，在清新雅韻而又帶有形式美感的效果中構(gòu)成獨(dú)特的審美特征。
 
【18-19世紀(jì)歐洲雕塑專場(chǎng)】
 
歐洲的雕塑濫觴于希臘和羅馬，初則開(kāi)顯神袛，刻劃人體,并裝飾神廟。發(fā)展至中世紀(jì)，主要是為基督教服務(wù)。當(dāng)年許多的優(yōu)秀雕塑家都專門(mén)從事教堂建筑裝飾及內(nèi)部陳列的雕塑工作，如法國(guó)的安高萊姆教堂，康城三圣教堂，德國(guó)蓋因拉德的圣基列阿教堂等等，都是這些名家的杰作。十四世紀(jì)歐洲雕塑的哥特式藝術(shù)傾向于強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)感，人物情態(tài)豐富，形體動(dòng)作夸張，是謂新興古典現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的萌芽。十五世紀(jì)末到十六世紀(jì)，承輔著歐洲大陸的文藝復(fù)興，雕塑藝術(shù)達(dá)到了高度繁榮，眾多雕塑家集于意大利的佛羅倫薩，其中如季培爾蒂、米開(kāi)朗基羅、多那泰羅、委羅齊奧等都是才情照耀的大師。

近代歐洲雕塑藝術(shù)（十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)）開(kāi)始在法國(guó)蓬勃興起，巴黎取代了佛羅倫薩成為雕塑藝術(shù)中心。隨著文化的繁榮，資本的發(fā)達(dá)，不同藝術(shù)流派各極一時(shí)之盛。古典傳統(tǒng)與現(xiàn)代思潮激揚(yáng)摩蕩，于是生面別開(kāi)。

18-19世紀(jì)歐洲雕塑專場(chǎng)是歐洲雕塑作品在中國(guó)拍賣(mài)界的首次大規(guī)模亮相，本次銀座國(guó)際遴選了30余件18-19世紀(jì)歐洲石雕和銅雕藝術(shù)品，其中包括數(shù)件著名雕塑家及雕塑工廠所造名珍。據(jù)專家預(yù)測(cè)，19世紀(jì)歐洲雕塑的“古典”與“唯美”將會(huì)在拍賣(mài)界成為新一輪的收藏趣味。