李可染和齊白石

李可染13歲啟蒙學(xué)畫(huà)山水，后拜齊白石為師，遵循齊白石“學(xué)我者生，似我者死”的師訓(xùn)，旅行中寫(xiě)生，其行程遍布中國(guó)，而后變革傳統(tǒng)山水畫(huà)，為山水畫(huà)的新時(shí)代風(fēng)格建構(gòu)做出了重大貢獻(xiàn)。

然而在畫(huà)畫(huà)上具有如此天分的李可染，私下里卻常說(shuō)自己的第一志愿是拉胡琴。他將京劇中得來(lái)的感悟糅合在畫(huà)作里面，獨(dú)創(chuàng)了李家山水畫(huà)派。

李可染拉胡琴

李可染的藝術(shù)成就來(lái)源于千千萬(wàn)萬(wàn)種原因，但是其中最重要的一種必然是京劇。

胡琴是京劇創(chuàng)作中的一門(mén)樂(lè)器，李可染愛(ài)拉胡琴是出了名的，在其誕辰100周年的時(shí)候，李可染之子就談到：他的父親私下里常常跟他們說(shuō)“我的第一志愿是拉胡琴，第二志愿才是畫(huà)畫(huà)。”

李可染寫(xiě)生

1950年，李可染在《談中國(guó)畫(huà)的改造》一文中說(shuō)到“改造中國(guó)畫(huà)首要的一條，就是必須挖掘已經(jīng)堵塞了六七百年的創(chuàng)作源泉。”他認(rèn)為，只有深入生活，才能產(chǎn)生在我們這個(gè)時(shí)代所需要的新內(nèi)容。強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生、創(chuàng)新，是李可染給自己藝術(shù)創(chuàng)造定下的基調(diào)。

李可染(1907-1989) 頤和園萬(wàn)壽山

設(shè)色紙本 鏡心

款識(shí)：頤和園萬(wàn)壽山?？扇?。

鈐?。嚎扇?、李

說(shuō)明：

1.據(jù)委托人口述，此作品得自作者本人。

2.作品用紙為六吉單宣，右下有“真六吉煮硾單宣，浣花齋監(jiān)制”朱記。

32×43 cm 約1.2平尺 

作品用紙為六吉單宣，右下有“真六吉煮硾單宣，浣花齋監(jiān)制”朱記。

《頤和園萬(wàn)壽山》是李可染“用最大勇氣打出來(lái)”的寫(xiě)生力作。此作在用墨上不同于以往濃墨重染的手法，而是用疏落多姿的筆墨表達(dá)了園林野趣的清快韻致，色彩上有冷（青花）也有熱（赭石），整體色調(diào)趨于清麗明快。李可染的“對(duì)景寫(xiě)生”與西畫(huà)的風(fēng)景寫(xiě)生在方法上是相似的，帶有一定的“抒情”性，但在抒情手法上卻是立足于中國(guó)畫(huà)特有的“墨法、筆法、章法”，將抒情與筆墨融為一體。

局部

此幅作品與其他幾次在外奔波跋涉的寫(xiě)生不同，頤和園在北京近郊，環(huán)境也較為熟悉，因此觀察、思考也可以從容一些。即如他在一方印章中強(qiáng)調(diào)的“不與照相機(jī)爭(zhēng)功”，構(gòu)圖選景皆有所取舍。

李可染在畫(huà)面表達(dá)上，吸收了西方印象派“色彩”與“光”的關(guān)系，來(lái)處理畫(huà)面的整體感。以解決畫(huà)面“散、亂、花”的問(wèn)題，使明暗層次和色彩達(dá)到統(tǒng)一，并出現(xiàn)多層次逆光的畫(huà)面效果。另外，他將西方繪畫(huà)注重感性真實(shí)和對(duì)象特色與中國(guó)畫(huà)的筆墨相融合，破除了傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨程式，用“可染皴”將草木濃郁的感受畫(huà)得淋漓盡致，使拙樸粗闊的筆意更具現(xiàn)代特色。

李可染(1907-1989) 江畔群帆

設(shè)色紙本 鏡心

款識(shí)：可染于師牛堂。

鈐印：可染、廢畫(huà)三千

邊跋：江畔群帆待發(fā)之圖。李可染先生所作真跡，其中帆船人物以戰(zhàn)筆刻劃，尤為精彩，乃先生之典型特征。戈父蕭平識(shí)。鈐?。焊旮?、蕭平

說(shuō)明：

1.蕭平題邊跋并確認(rèn)為真跡。

2.北京拍賣(mài)會(huì)，2006年7月29日，Lot260（封面）。

33.5×43 cm 約1.3平尺

蕭平題邊跋

局部

李可染指出：“傳統(tǒng)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是血緣關(guān)系、繼承關(guān)系，外來(lái)是營(yíng)養(yǎng)關(guān)系。二者萬(wàn)萬(wàn)不可倒置。歷史上我們不斷吸收外來(lái)文化，但都消化、轉(zhuǎn)化為中國(guó)文化。我們的傳統(tǒng)根基優(yōu)厚，完全有能力消化它的。假若我們丟掉了自己的傳統(tǒng)而扎根于外來(lái)，或是企圖用西方文化改造中國(guó)文化，不僅有害于中國(guó)文化的發(fā)展，也有害于世界文化的發(fā)展。”

李可染的書(shū)法

少年時(shí)代受時(shí)風(fēng)影響，習(xí)趙孟頫字體，中年以后，李可染以極大的毅力矯正自己的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣。進(jìn)入國(guó)立杭州藝專后曾改學(xué)西畫(huà)，抗戰(zhàn)期間在重慶再次開(kāi)始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量減筆人物畫(huà)和山水畫(huà)。當(dāng)時(shí)他的用筆迅疾，線條流暢而率性，雖沒(méi)有獨(dú)立的書(shū)法作品存世，但從畫(huà)中題款瀟灑流利的行草書(shū)來(lái)看，用筆率真，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的趣味，亦能夠和畫(huà)面有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

李可染(1907-1989) 行書(shū)五言句

水墨紙本 鏡心

釋文：真知困而得，峰高無(wú)坦途。

款識(shí)：漢章同志屬正，可染于師牛堂。

鈐印：師牛堂、可染

鑒藏印：慧鑒堂

出版：《翰墨華章—近當(dāng)代名人手跡珍品展》第187號(hào)。

展覽：“近當(dāng)代名人手跡珍品展”，中華世紀(jì)壇，2011年12月。

說(shuō)明：

1.慧鑒堂舊藏?；坭b堂主人為京畿藏家，亦精鑒別。愛(ài)尺牘，篤字畫(huà)，集藏?cái)?shù)十年，甚多可觀者。以“漢章”“合一”為名發(fā)文評(píng)論，編有專著。

2.北京拍賣(mài)會(huì)，2013年11月18日，慧鑒堂藏珍專場(chǎng)，Lot2496。

77×53.5 cm 約3.7平尺

李可染(1907-1989) 行書(shū)“云岡畫(huà)廊”

水墨紙本 鏡心

款識(shí)：李可染題。

鈐印：李、可染

說(shuō)明：

1.李萬(wàn)茂舊藏。李萬(wàn)茂，1942年生，山西大同市人，現(xiàn)為中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，大同美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，西京畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，國(guó)家二級(jí)美術(shù)師。早期創(chuàng)作以版畫(huà)為主，后研習(xí)國(guó)畫(huà)山水，旁及花鳥(niǎo)。

2.此件作品得自李萬(wàn)茂先生家屬。

69×26 cm 約1.6平尺